Статьи

Моно или стерео: что важно знать

Переводы

Моно или стерео: немного истории


В середине ХХ века не существовало ни кассет, ни CD, ни mp3. Если вы были среднестатистическим потребителем музыки и хотели прослушать дома альбом, практически без вариантов у вас был винил. С современными релизами коллекционер мечется с выбором между цветным, прозрачным или черным винилом. Но в 60-х и 70-х перед множеством коллекционеров маячила другая дилемма: покупать моно или стерео версию альбома.

Давайте вернемся в прошлое и рассмотрим некоторые из основных технологических достижений касательно виниловых пластинок, чтобы лучше понять, почему этот выбор был так важен.

Формат LP был представлен в 1948-м году. Эра шипящих и хрустящих шеллачных пластинок, которые нужно было переворачивать каждые 5 минут, подошла к концу. Это было грандиозным улучшением для слушателей, изменившим сам способ создания и выпуска музыки. LP (long play, они же «долгоиграющие пластинки») продемонстрировали многообещающие достижения в области виниловых технологий и открыли путь для дальнейших разработок.

Спустя почти 10 лет, в 1957 году, в музыкальных магазинах постепенно началось еще одно серьезное изменение. Стереофонические записи поступили в продажу, обещая иммерсивный звук и другие слуховые преимущества. Однако, в отличие от практически мгновенного перехода от «шеллака» к «лонгплеям», продажи стереофонических пластинок не могли обогнать продажи монофонических более десяти лет.


У такой неторопливости была веская причина. Скажем так, как коллекционеры, так и инженеры вошли в более сложный мир, когда потребителям была представлена стереотехнология. Для воспроизведения стереозаписи коллекционерам изначально требовалось купить специальные проигрыватели, в противном случае они рисковали бы повредить свое оборудование и записи. Что касается производства, то пришлось потратить много времени на обучение и много дополнительных расходов на выпуск стереозаписей.

Альбомы, чей выход пришелся на период между 1958-м и 1970-м годами, когда многие альбомы выпускались как в моно, так и в стерео версиях разной степени качества, требовали (и требуют сегодня) от коллекционеров особого внимания.

Для тех, кто интересуется историей звукозаписи, это, пожалуй, одна из самых захватывающих эпох в производстве виниловых пластинок. Чтобы решить, какая версия лучше всего подходит для вашей коллекции, вам нужно будет изучить, как запись была первоначально записана, смикширована и выпущена.

Различия между моно и стерео записями


Неискушенные слушатели заметят одно главное отличие в выводе моно и стерео записей. Воспроизведение звука монофонических записей ощущается «центрированным». Примитивный способ изобразить это — представить аудиосистему для прослушивания с двумя динамиками: один слева от вас, а другой — справа. Моно-источники выводят одинаковый звук из обоих динамиков.

Стереодорожки панорамируют звук, передавая неодинаковые аудиосигналы через левый и правый динамики. Эта техника более аккуратно передает впечатления слушателей, аналогичные восприятию ими живой музыки. Хороший способ вообразить это — представить оркестр, который записывается с помощью пары микрофонов, размещенных с двух сторон от сцены концертного зала. Микшируя получающийся разный звук, записываемый этими отдельными микрофонами, инженер может создать на записи более захватывающую, объемную звуковую атмосферу.

Технические «серые зоны»


Существует условная «серая зона», поскольку некоторые записи технически не являются стерео, несмотря на то, что они обозначены как таковые. Стерео релизы иногда делались через один отдельный монофонический микрофон для записи каждого отдельного инструмента. Затем инженеры просто сводили барабаны и бас в одну сторону, гитары — в другую, и центрировали вокал. Также существовала методика, называемая «переработка для стерео (reprocessing for stereo)». Инженер мог взять монофоническую запись — остается только надеяться, что с мастер-ленты — и настроить два эквалайзера для разделения звука на левый и правый динамики. Или, срезав еще больше углов, мог просто добавить стерео-реверберацию к моно-треку. Это были довольно распространенные техники в 1960-х, особенно для записей lounge и easy-listening.

Конечно же, технически подобные записи нельзя назвать «стерео». Понятно, что панорамирование инструментов или добавление стерео-реверберации сделают звук записи отличающимся от монофонического релиза. Но при этом считать такие записи настоящим стерео попросту нельзя. Приходится принять тот факт, что здесь есть некоторая расплывчатость определений и этикетка «STEREO» на обложке альбома может использоваться неаккуратно.

Но были и пионеры настоящего стерео. Такие люди, как Bruce Swedien, записывали джазовые релизы в стерео и моно, даже когда студии хотели только моно-версии. Позднее Брюс работал над несколькими крупными релизами, включая даже Thriller. Так что знание истории поможет принять верное решение при покупке. Знание имён некоторых пионеров стерео поможет вам найти отличные ранние стерео релизы.

Разница восприятия


Что касается качественных слуховых различий, то моно-релизы обычно звучат более прямолинейно и обладают бóльшим напором, при этом инструменты часто «соревнуются» за пространство и накладываются друг на друга. Стереодорожки могут дать больше «пространства», предоставляя место для вокала и других ключевых компонентов в центре звуковой сцены. Иногда можно понять, что артист хочет выделить в стереозвучании, послушав, что занимает «фантомный центр» звуковой сцены.

Послушайте разницу между моно и стерео версиями Lucy in the Sky with Diamonds из основополагающего альбома The Beatles 1967 года Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band:

Образец моно

Образец стерео

Это прекрасный пример моно и стерео, потому что оба микса были сделаны хорошо (хотя моно микс и получил гораздо больше внимания со стороны группы).

Несомненно, в различиях между моно и стерео записями есть гораздо больше нюансов и сложностей. Если углубиться в основы производства, то процессы записи и микширования различаются в зависимости от трека, звукорежиссера, подключений и ряда других факторов. Хотя для конечного потребителя это, в итоге, вопрос личных предпочтений.

Что нужно знать при совершении покупки


В наше время мы часто воспринимаем удобства как должное. А вот коллекционеры в 1950-х и 1960-х должны были точно знать, могут ли их установки воспроизводить только моно, только стерео, или и то и другое. Сегодня же любой современный проигрыватель умеет воспроизводить как моно, так и стерео записи, поэтому бессмысленно покупать ту или иную запись исключительно с оглядкой на свою аппаратуру.

Группы часто подписывали либо моно, либо стерео версию пластинки с инженерами перед ее выпуском. Это часть истории каждой конкретной записи, в которую, при желании, можно углубиться. Однако, после этого группа могла выйти из студии, а инженеры тут же микшировали релиз для другого типа аудиовыхода. Принимая во внимание урок истории, приведенный выше, можно сказать, что создание двух типов миксов было продиктовано потребительским рынком: с имеющимся в то время дома оборудованием, многие коллекционеры могли позволить себе купить только одну из версий альбома. Тем не менее, этот метод иногда использовался для дальнейшей коммерциализации с переизданиями спустя много лет.

Возьмем, к примеру, Piper At The Gates of Dawn. Pink Floyd одобрили первоначальный монофонический релиз для своего дебюта в 1967 году, но позже был сделан стереомикс. Послушайте, насколько различаются моно и стерео версии Interstellar Overdrive. Известно, что стерео-версия песни имеет беспорядочное панорамирование слева направо (особенно на отметке 8:40), чего, по мнению некоторых фанатов, группа никогда бы не одобрила.

Образец моно

Образец стерео (отметка 8:40)

Стерео версия Piper At The Gates of Dawn получила гораздо большее распространение, но многие утверждают, что моно лучше.

Общей рекомендацией считается придерживаться решения группы, если вы не уверены в своих личных предпочтениях. Возьмите за основу намерения артиста при создании альбома. Это истинное представление того, что он пытался передать слушателю.

Конечно, можно достичь определенного эффекта новизны, купив противоположную версию. Можно даже обнаружить, что некоторые из них довольно редки и представляют бóльшую ценность. И если вам нравится её звучание или история, можно смело добавить эту неутвержденную версию в свою коллекцию.

Итоги

Вот еще несколько базовых советов, которые помогут, если вы испытываете трудности. Нужно иметь в виду, что это очень общие правила, и исключения вполне возможны.

  • Все, что было выпущено до 1959 года, было записано в то время, когда стерео еще не было коммерчески доступно, поэтому монофонический релиз будет наиболее точным. Любые стерео-переиздания были созданы искусственно и зачастую не соответствовали требованиям. Как правило, с подозрением относитесь к стерео-релизам альбомов, выпущенных до 1959−1960 годов.
  • Для записей между 1959 и 1970 годами имеет смысл провести исследование альбома. Изучите намерения группы, покопайтесь в истории записи. Если сомневаетесь, примите во внимание свои предпочтения или подумайте о добавлении обеих версий в свою коллекцию.
  • Для всего, что было выпущено после 1970 года, как правило, можно спокойно предпочитать стерео.

Источник